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商品説明
安部公房は、小説や戯曲だけでなく、映画、ラジオ、テレビ、写真など、同時代に発展した多様なメディアと積極的に関わり、ジャンルを自在に越境しながら、自らのモチーフを表現しつづけた。文字・映像・音声・身体表現を巧みに駆使した安部の実験的な活動をさぐる。
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収録内容
| 1 | 1 総論(メディアの越境者としての安部公房 |
| 2 | “社会理論”としての安部公房) |
| 3 | 2 戯曲・スペクタクル・パフォーマンス(幽霊と珍獣のスペクタクル―安部公房の一九五〇年代 |
| 4 | 死者との同化からマルクス的幽霊へ―『制服』から『幽霊はここにいる』への更新 |
| 5 | 安部演劇の可能性と限界―『未必の故意』の劇構造を中心に |
| 6 | 『未必の故意』序説―感情移入と共同体イデオロギーを否定する演劇 |
| 7 | 俳優座から安部公房スタジオへ―新たな演劇の模索と挑戦 |
| 8 | アヴァンギャルディストの顔―安部公房スタジオの日々) |
| 9 | 3 映像と他メディアへの越境(“砂”の闘争、“砂”の記録―あるいは安部公房における“アメリカ的なるもの”について |
| 10 | 電子メディア時代における異化―一九六〇年前後の安部公房のテレビ脚本・SFから『砂の女』へ |
| 11 | ラジオドラマ『耳』『棒になった男』『赤い繭』―安部公房の不気味な笑い |
| 12 | 実在と非実在の間の空間における探求―安部公房と写真の役割 |
| 13 | メディア実験と他者の声―安部公房『チャンピオン』と『時の崖』 |
| 14 | 安部公房と日本万国博覧会―勅使河原宏との協働最終章) |
| 15 | エッセイ・劇評(「快速船」の演出について |
| 16 | 共同幻想を裁く眼―俳優座『未必の故意』) |
