著者・出版社・関連アーティスト
商品説明
タモリはなぜお散歩するのか。阿川佐和子の「聞く力」とはなにか。アイドルはなぜ「卒業」するのか。「女子アナ」はいつ誕生したのか。SMAPはバラエティをどう変えたのか。山田孝之はなぜ「真顔」なのか。深夜ドラマの深夜性とはなにか。この30年のテレビに映された「平成」の輪郭を描き出す、現代日本の大衆文化史。
関連記事
収録内容
| 1 | テレビは平成をどう切り拓いたか |
| 2 | 1 昭和の残像、平成の名残(昭和の『紅白』と平成の『紅白』 |
| 3 | 「東京」から「TOKYO」へ―東京ソング変遷史 |
| 4 | 漫画家アイドル・赤塚不二夫―ナンセンスを生きるということ |
| 5 | 「女子アナ」の誕生―アナウンサーたちの戦後史) |
| 6 | 2 バリエティは散歩する(「テレビの人」、阿川佐和子を読み解く |
| 7 | ユルさとガチとコミュニティ―最近のバラエティ番組についての社会学的一考察 |
| 8 | 趣味人・タモリ―今、視聴者が求める理想の「おとな」とは |
| 9 | なぜ、テレビは散歩番組を作るのか―「ハレ」のメディアから「ケ」のメディアへ) |
| 10 | 3 深夜ドラマの時代(バラエティなドラマたち―放送作家のテレビ的冒険 |
| 11 | ループする日常の快楽―『怪奇恋愛作戦』が具現するコメディの力 |
| 12 | 一〇年目の「モテキ」―大根仁が深夜ドラマにもたらしたもの |
| 13 | 山田孝之容疑者(33)住所不定、多職。―それでもリアルを求める人) |
| 14 | 4 「卒業」と「引退」の社会学(職業になったアイドル―テレビ、現場、そしてコミュニティ |
| 15 | 「王道」を継承した究極の「素人」―SMAPがテレビに果たした役割 |
| 16 | 平成はアイドルをどう変えたのか |
| 17 | そして再び、アイドルグループは「学校」になった―引退/卒業のアイドル史 |
| 18 | 「ポスト平成」のテレビジョン・スタディーズへ) |
